制霸好莱坞_第284章（2/2）

这并不是她太过自大，珍妮会做出如下的判断，第一是因为对影片质量，对自己的表演实力有信心，还有一点，她毕竟是创造了奥斯卡记录，一届包揽主配的人物，不管这个主配来得多离奇，多么巧合，最终拿到了是事实。奥斯卡的公信力从此也和她被捆绑在了一起，珍妮的实力受到越多的质疑，其实也就等于奥斯卡的公信力受到越大的损害，如果她从此就去演一些商业片，或者演技大砸锅，那么2006年的奥斯卡肯定会成为奥斯卡历史之耻，所以哪怕是为了自己，奥斯卡委员会也会很热心帮她背书，为她确认珍妮弗.杰弗森演技天才、演技派的地位，这样当年的意外最终也会变成传奇美谈。2007年的奥斯卡那是没有办法，珍妮根本没有冲奥片，今年她既然有了冲奥片，只要表现在水准之上，一个奥提肯定是跑不了的，更何况她在《迈克尔.克莱顿》里的表现的确算得上是有进步，有突破，这一点她也能从制片组的人里得到肯定。

但，奥提不等于是能拿奖，一般来说，除非演员有奇迹般的表现和逆天的运气，是无法在几年内连续得奖，甚至是蝉联的——就以汤姆.汉克斯为例，他在1993年的《费城故事》，极度政治正确，迎合了当时媒体和社会对于正视艾滋病、挑战艾滋病的需求，本人演技也是超凡脱俗，把同性恋艾滋病患者一步步走向死亡的过程演绎得惟妙惟肖、动人心魄，再加上当时他已经38岁，之前也有过《飞越未来》、《西雅图夜未眠》等重要作品，正位影帝实属水到渠成、名正言顺，谁知，1994年的《阿甘正传》又是一部神片，政治比《费城故事》还要正确，阿甘简直是美国梦、美国精神的代表，不但票房大卖、话题度满载，极度符合评委的胃口，而且汤姆挑战了阿甘这个轻度智障患者的角色，再度突破自己，贡献了极为精彩的演出。在神片、神角色的加持下，评委不把票给他才是不专业——这种大势压倒了一切，他也因此蝉联奥斯卡影帝，成为了历史上第二个获此殊荣的演员。

当然，蝉联、间隔很短地得奖在黄金年代，或者说奥斯卡刚设立的年代，其实并不是那么难复制的成就，但考虑到好莱坞的高速发展，电影这块蛋糕越做越大，公司越来越多，大制片厂时代一去不复返，暗箱手段对奥斯卡的影响越来越弱，要重复这样的奇迹难度会越来越高，从评委的心态来考虑，通常地说，同部门两个奥斯卡相隔很可能会在五年以上，在这五年之间，除非你本人做出奇迹般的突破，带来《阿甘正传》那样的神片，否则不管你表演再好，也就是拿个奥提的命，给你奥提已经是足够的肯定了，评委基于平衡心态，在投票决定奖项归属时是不可能会投你的。甚至对于一些运气不好的演员来说，这种心态还会是跨部门的，不管是主角、配角，拿到一个奥斯卡后，下一个你怎么都得多等个五六年的，不管你单片表现对于竞争者来说有多优异，只要评委综合考虑下来，觉得你的资历配不上两个奥斯卡，他们就是不会给你投票。

按照珍妮的资历，《第五个莎莉》和《恶魔穿着prada》其实都是奥提水平，结果巧合之下居然双双得奖，做一个简单的算术题也知道，起码五年到十年内她也就只能多刷几个提名了，梅丽尔.斯特里普到现在也就是两个奥斯卡，她的演技会比不上珍妮吗？连她都没有第三个，珍妮要再拿，起码等她拿到了第三个再说吧。倒是丹尼尔，他目前也就是一个奥斯卡，相对于他演技之神的口碑，以及阿瑟.米勒女婿的血统来说，一个似乎有些少了，而且那一个还是17年前《我的左脚》，珍妮感觉他来冲男主的希望还更大一些。

既然是这么个情况，那么凯伦报女主的话，《迈克尔.克莱顿》冲最佳影片的声势会更雄壮一些，男女主角和最佳影片同时提名，如果还能捞个最佳导演的提名的话，那就是四大奖都有提名，这种声势营销《迈克尔.克莱顿》深度口碑片的形象是很有利的，如果它能拿到最佳影片候选者中相对最好的票房，那么中选最佳影片的可能性就很大。——这又是奥奖评委们细微的心态了，在注重艺术性的同时，他们也是希望能兼顾商业性的，毕竟谁也不希望奥斯卡越做越小众，所以，在拿到提名以后，票房越高就越有利拿奖，再配合上媒体口碑，《迈克尔.克莱顿》冲击最佳影片的可能性不能说是十拿九稳，但起码也是可以一搏了。

“所以，”珍妮总结地说，“报女主是最优配置。”

“对，”切萨雷点了点头，他调整了一下角度，躲开了直射面部的阳光，“这对你前年的‘女主报女配’事件也会是个很好的补偿。”

比起《第五个莎莉》拿女主，《恶魔穿着prada》拿女配反而更令人无法接受，也是网络上的嘲弄她最大的话柄，毕竟她的戏份明显就是女主，强行改报女配，给人以功利心十足的印象，吃相也的确不太好看，一副对自己没信心的感觉。以凯伦这个可主可配的角色报女主，给人以自信、强势的感觉，在提名基本可以保证，拿奖基本没戏的情况下，报女主是对各方面都有利的决定，唯一需要放弃的只是报女配更可能拿奖的飘渺希望而已。

但珍妮本来也没指着这个，她今年就没预算自己能拿奥斯卡，“既然这是共同的决定，那没问题，不过这么一来，我们在金球和前置奖项里都得报女主了。”

为了确保拿奖，金球报主，奥斯卡报配是常见的现象，但金球为了拿奖报配，奥斯卡报主角那就是显得心机太深。切萨雷点了点头，宽慰地说，“你在前置奖项上还是有希望的，毕竟今年能和你对抗的本土演员不多，你依然占据一定的优势。更何况，到目前为止，影评人的反馈非常不错，你在影评人协会奖上应该是占据了先手。”

珍妮吐了一口气，重新迈开步伐，离开了新西兰人特别喜爱的夏天圣诞树，切萨雷戴上墨镜跟在她身后，绅士地为她打起了遮阳伞。

“我现在已经对这些奖项不是那么看重了，”珍妮老气横秋地说，“感觉不出有什么意义，它们又会对我有什么影响。”

“你会这么说是因为你现在拿到的是好评，”切萨雷毫不留情地戳破了珍妮的矫情一面，又转开了话题，“说真的，剧组就没人对你的遮阳伞造型发表任何异议吗？对你这种即使是隆冬也要打伞的行为发表任何评论？”

他说得没错，珍妮之所以对于这些评论感到意兴阑珊，完全是因为到目前为止，《迈克尔.克莱顿》收到的几乎全是好评。——在芝加哥的第一次试映取得了很好的效果，在场的五位影评人都对电影本身和演员的表演、导演的功力赞不绝口，珍妮和丹尼尔被这五位权威影评人视作是今年奥斯卡的热门，虽然当时玛丽没能回答出珍妮打算报主角还是配角，多少让一心栽培、提携她的影评人有些不便下手，但他们还是极有诚意，在回避戏份多少，确定她是主角还是配角的前提下，为她大为鼓吹，并且对珍妮出演《加勒比》这样的商业片也表示了理解，算是以权威身份，终结了从《加勒比2》开始的黑演技潮流。

“值得注意的是，珍妮弗在商业片上的野心就和她在艺术片上的野心一样大，她似乎打算通过打斗戏码来积累自己在文艺片多做尝试的资本，通过《迈克尔.克莱顿》，她已经证明了自己能演出震撼人心的阴郁角色，她的能量能把观众的内心掀翻打碎，但《迈克尔.克莱顿》永远也不会像《加勒比海盗》一样走近千家万户，而这个年轻的影后还不想为大众遗忘，从此活在艺术院线之中。”

在德里克的影评兼专访文章里，他深刻而犀利地写道：珍妮弗对于她的用意也是直言不讳，她眨动着碧绿的大眼，看似天真无邪地反问，‘为什么不呢？大众想看一些轻松、有趣的电影，一些能刺激他们肾上腺素的东西，我不认为这样的需求低人一等，当然，我能演一些和这些需求相反的角色，那些通过让人不愉快来触发思考火花的影片，我可以抛弃我的外表，但这并不意味着我不喜欢听到别人夸奖我的美貌，我是说，为什么我们不能兼顾呢？’

是啊，为什么她不能兼顾呢？这个26岁的女孩拥有世界上的一切，美貌、才华、自信、勇气，她不像是我认识的那些女演员，一边埋怨美貌对她们的阻碍，一边不自觉地依赖着她，看到她你会想到查理兹.塞隆，这个一样是通过美貌获得大家注意，然后毁掉美貌赢得奖项的演员。我认为这一举动本身就是一种行为艺术，是对于人类本能的深刻讽刺，当她们美貌时，演技并不会就此逝去，但遗憾的是恐怕没有多少人会注意到这些，人类的这种本能迫使她们必须做出选择，毁掉自己的一面，好让另一面——我们号称自己最重视的一面获得大家的注意，而大众还自夸着他们是较有深度的那一方，轻蔑地把美貌和肤浅画上了等号。

事实上，对于珍妮弗.杰弗森来说，出演商业片并不是轻率的决定，反而是深思熟虑的结果，她不惧怕随之而来的影评风暴，不在乎影评人对她尖酸刻薄的评价，因为她知道在必要的时候她能把他们全部征服。

“哦，我很少去看那些（影评）。”她说，坦率地大笑了起来，“当然，《加勒比海盗2》以后，所有人都在骂我，即使是你也对我感到失望，但我知道我在做什么，我知道我有多棒，我知道我能做到哪一步，我只是——当然我很感谢大家的批评，但这并不意味着我会因此迷失方向。我爱商业片，就像是我爱艺术片一样，我认为娱乐大众一样是非常有挑战的工作，也非常有意义，就如同深深地打动一小部分人一样有意义。在可预见的未来，我依然会试图兼顾，找一个平衡点。我认为这不是坏事，没有人规定一个演员只能专注于一个方面，我在《海盗》里拿到的票房对于我接手《迈克尔.克莱顿》的制作有很大的帮助，我相信我的名字也会帮助一些原本对艺术片没兴趣的人走进电影院观看《迈克尔.克莱顿》，这不在于利润和票房，而在于你能帮助多少人找到他们原本并不熟知的兴趣。”

在新西兰的阳光下，她的双眼闪闪发光，这女孩深信她正做着正确的事，而我也不禁自问自己，在看过《迈克尔.克莱顿》之后，谁又有资格来否定她呢？她才26岁，已经有了两座奥斯卡，超过29亿的累计票房（在本文面世后没有多久，随着《加勒比海盗3》的上映，这个数字会更为骇人），她在做的事几乎领先于这个世界，领先于这个行当%的从业者，她不单单是出色的演员，还是个有魄力的新晋制作人、公司经营者，她的大梦电影和迪士尼关系密切，2006年发行了两部电影，诞生了一个奥斯卡提名，赚到了累计1亿出头的票房，投资回报率达到4：1——她亲自制作的第一部电影就是《迈克尔.克莱顿》这样的杰作，她正投身于福克斯和大梦合作，有史以来投资最高的电影项目中担当主演和制作人，在这个项目完成后她会制作并主演一部豪华班底的玛丽莲.梦露传记片，这女孩所做的每一件事对好莱坞似乎都意义非凡，比起评价、否定，如今我更有兴趣的是旁观和见证，她会成为历史总票房最高的影星吗？她会拿到第三个奥斯卡吗？她会成为好莱坞有史以来成就最高的女明星吗？对于珍妮弗.杰弗森，如今你很难说出‘这不可能’。

——这样的一篇影评兼采访刊发在《综艺》上以后，即使还有人嘲笑她演商业片，这样的论调也不会再激起什么风浪，对她的星途造成什么致命的影响了，起码在她的艺术片砸锅之前不会。而这也预示着，在《加勒比海盗2》遭受嘲笑式、海浪式的差评之后，一直笼罩在珍妮星途上空的一片乌云正式移去（虽然她本人对此一直没有太多实在的感觉），更是对《迈克尔.克莱顿》的极佳造势。毕竟，非常明显，德里克.埃利必须非常欣赏这部电影和珍妮弗，才会写出这么一篇倾向明显，多处开脱的文章来为她即将上映的《加勒比海盗3》铺垫堵嘴，并盛赞凯伦.克劳德这个角色取得的突破。

像是德里克这样的《综艺》专栏作家，本身也就意味着权威和专业大牛的身份，以及非常硬实的公信力，他的支持也许你可以用公关买到，但是他的力撑就不是任何人能用任何筹码交换来的了，毕竟公信力、鉴赏力是他的立身之本。会表露出这样的态度，证明珍妮弗在《迈克尔.克莱顿》里的表现确实超神，真的是打动了他——五个地位类似的影评人都表露出这样的态度？那《迈克尔.克莱顿》绝不可能是失手作，肯定是今年的奥奖热门了。

带了这样的先决心态去看电影，影评人虽然还是会依照自己的喜好去判断电影好坏，不会盲目跟从权威，但起码他们在下结论前肯定会保证自己认真地看过这部影片，没错过任何一个细节，在给出差评之前会格外的慎重。——这就是权威和口碑的作用，有权威认证，有自身口碑影响，一旦是地位竖立起来，只要不是车祸式的发挥，要造势、要拿提名都是很简单的事情，就说《迈克尔.克莱顿》，到现在为止已经在芝加哥、洛杉矶、纽约、亚特兰大和旧金山都举办过试映会了，回馈的影评也有几十篇，口碑也一致都是盛赞，纷纷赞扬其是完美地结合了商业性和艺术性，把一个严肃的话题探讨得引人入胜，丹尼尔和珍妮弗都突破了自己……而其也已经是顺利送展威尼斯，入选了主竞赛单元，并且荣幸地被选为了威尼斯电影节的开幕影片，如果能在欧洲也获得肯定的话，格调自然更高，冲击奥斯卡最佳影片自然也就多了那么几分把握。

她虽然不在江湖，但江湖上还流传着她的传说，这就是最近这段时间最好的注脚了，当好莱坞冲奖片的格局被《迈克尔.克莱顿》冲击得风风雨雨时，珍妮本人却是一结束了《加勒比海盗3》的首映式，就回到新西兰继续赶拍《阿凡达》，短期内再也不敢请假离组，免得引来卡梅隆的不悦。像是《迈克尔》冲奖策略，公司在几个项目上的进度决策这些事情，也只能让切萨雷亲自到新西兰来和她面谈了。

当然，切萨雷也不是只为了这么一席谈话飞到新西兰来，《阿凡达》剧组已经建组一年了，投资方要对福克斯这个制片方进行财务审计，当然这难免会惹怒卡梅隆，拖累一些拍摄行程，为了确保会计师事务所、大梦财务部门和剧组顺利对接，这一次是切萨雷亲自带队——这也是大梦第一次涉足在拍剧组财务审计，按照惯例，切萨雷也要亲身参与，学习、搞懂这块业务的诀窍。