第234章 创造一个崭新的时代时代传统悲剧的代表！文学具有滞后性！（2/4）

一个，蒸蒸日上。

但凡不是傻子都能知道后续的押宝应该怎么压？

目送着红旗轿车离开。

央美副校长宋惠美还沉浸在喜悦当中：

“一句话，直接追投两千万？”

“这倒是意外之喜？”

要知道，当初动画制片厂成立，宋惠美费尽口舌，托尽了人脉关系，才将动画制片厂的建厂投资从既定的五百万增加到七百万。

现如今，江海一句话就直接让文宣部追投两千万？

可想而知，“江海”这个名字的含金量，在文宣部又或者说在高书记心目中的地位，究竟是有多足？

实际动画片的文学立意这种东西

它或多或少有些虚无缥缈？

不过，也不得不承认，这玩意儿它的确是确确实实的存在，并且非常之重要。

用作家史铁生在《我与地坛》之中书写的一段话，足以概括江海现在正在做的事：

“一个人十三四岁的夏天，在路上捡到一支真枪。因为年少无知，天不怕地不怕，他扣下扳机，没有人死，也没有人受伤。他认为自己开了空枪。后来他三十岁或者更老，走在路上听到背后有隐隐约约的风声。他停下转过身去，子弹正中眉心。”

孩子们在年少之时，或许搞不明白为什么《三毛流浪记》之中的那些配角会如此之可恶。

甚至于在观看到某些令人揪心的情节之时，还会发出疑问：

“为什么同样身处底层，这些恶毒的配角，但凡是抓住一点微小的失误，就会将自己手上的权力无限制的放大，然后就开始尽自己一切可能去折磨，刁难别人？”

“这世界怎么可能会有这样的坏人？”

但是，等到长大成人，在公司加班到凌晨三点的深夜。

当自己被上司骂的狗血淋头，一个人躲在公司工位，委屈的偷偷落泪之时。

这时候，才会恍然明白：

“文学，从来都是源自于现实。”

“哪怕你什么都不做，还是会有人平白无故的对你进行折磨和刁难，原来在这个世界，人性的恶毒是真的没有边界.”

“有人说，你的动画立意过于深重，你过早让孩子们见识到了这个残酷的世界”送宋惠美站在江海身边，脸上微笑着侧头看着他，“对于这种说法，你怎么看？”

《三毛流浪记》自然不用多说，这是童年动画的催泪系神作，三毛的遭遇令得无数成年人至今都无法释怀。

《神厨小福贵》也进行到了一个关键的节点，剧情进展到中后期，开始的趣味性开始逐步消失，剩下的剧情开始演变得无比之凝重，主打的就是一个全都得死.

面对央美副校长宋惠美的询问：

“你在创作之初，难道就没有考虑过孩子们的心理承受能力吗？”

江海的回答也是非常之简明直接：

“旁人的生死于我何干？”

“这不是我应该考虑的事”

作为作者，江海承认部分剧情他的确是为了刀而刀，可就算是如此.

那又如何？

“我就刀了，它们能拿我怎么样？”

“嫌看起来难受？那大可以不看”

也不知道为什么，一想到动画片治愈部分的内容尽皆消失，剩下的剧情全都是悲剧和刀子，联想到孩子们悲痛欲绝，哭哭啼啼的画面

江海就感觉心情非常之美好。

只见他哼着小曲，头也不回的朝着食堂的方向赶。

“你去哪儿？”宋惠美朝着他的背影喊了一声。

江海头也没回，径直回答：

“去码头整点薯条”